By Maarten Jozef Vermaseren

Ce monument devait être publié au second de l. a. découverte en 1963 et il ne faut sans doute pas regretter ce retard de vingt ans vehicle l'ouvrage de M. J. Vermaseren a bénéficié de tous les travaux sur les mystères «iraniens» parus dans l. a. assortment EPRO qu'il dirige lui-même avec toute los angeles compétence que l'on connaît et de quelques autres articles ou études. Après avoir soigneusement situé Marino et l'emplacement du mithraeum dans los angeles cité, l'auteur procède à une description très détaillée du monument : le sanctuaire est relativement lengthy (29,20 m), l'aménagement est conforme à l. a. normale, toutefois l. a. voûte, symbolisant le ciel, n'est pas décorée en bleu avec des étoiles. L'autel du dédicant est placé au centre de los angeles nef, devant l. a. représentation de Mithra sur le mur de fond. L'originalité de ce nouveau sanctuaire tient surtout à ses peintures, assez bien conservées, reproduites par de très belles photographies en couleurs et décrites avec minutie : Cautès et Cautopatès, Mithra et le taureau et quatre petites scènes de chaque côté, surmontées des bustes de Sol et Luna, le wrestle de Jupiter contre les Géants, Saturne, l. a. naissance de Mithra, Mithra sur le taureau, à droite, Mithra taurophorus, Sol à genoux devant Mithra, l'alliance de Sol et Mithra, le miracle de l'eau. Pour bien marquer l'importance de ces peintures, l'auteur procède à des comparaisons avec des monuments voisins, le mithraeum Barberini à Rome et celui de Nesce (Nersae) dans les Abruzzes (avec des reliefs) daté de 172 ; celui de Marino pourrait être d'une dizaine d'années plus ancien, toutefois, et comme d'autres historiens proposent une date plus tardive, est inséré un commentaire de P. G. P. Meyboom, centré sur l'analyse des peintures, qui apporte quelques précisions ideas et opte pour les environs de 2 hundred après J.-C. En une quarantaine de pages très denses, et à los angeles lumière de tous les travaux connus, M. J. Vermaseren étudie les interprétations religieuses de ces peintures. los angeles qualité des illustrations, photographies et dessins, l. a. richesse des notes et los angeles précision des indices donnent une très grande valeur à ce petit ouvrage.

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Example text

3) Mithras' rockbirth. Mithras emerging from the rock. He wears a tunic and a green cap. He holds in his upraised hands a torch (r) and a knife (I). He is flanked by two tall persons wearing a green tunic and a long dark brown mantle. It seems that the left person is holding his left hand to his mouth. 4) Water-miracle. Mithras is standing, facing right. He wears oriental dress (cap, tunic and mantle) and he is shooting an arrow from a bow. Before him a person in oriental dress in kneeling attitude.

Arcarius. • CIL IX, 4110; Cumont, MMM II, no 153; CIMRM I, no 648. , CIL IX, 4109; Cumont, MMM II, no 152; Dessau, ILS, 4190; CIMRM I, no 647. • Note that this dedication (Maximo et Or/ito consulibus, which Apronianus made through the Father of the community (per C. Arennium Reatinum patrem), records the day of the summer-solstice and is the counterpart of 25th December, the day of Mithras' birth_ For other dates, Vermaseren-van Essen, Exc. S. Prisca, 122f. D. 239, discovered in Virunum (Noricum) in the 17th century.

Vermeule, Commodus, Caracalla and the Tetrarchs. Roman Emperors as Hercules in Festschrift Brommer, 289-294 . H. Lavagne in Mel. Boyance, 481-504. 26 THE ICONOGRAPHY AND THE DATING OF THE PAINTINGS tuary; more than anywhere else there are examples of the composite reliefs some with very exceptional and unique scenes. , became a very important cult which among the civil and military population tried to obtain complete supremacy. The triumphal arch was a good example! 37 In order to demonstrate the originality of the German sculptors one must consider the Dieburg relieP8 dedicated by Silvestrius Silvin(i)us artis quadratariae, by his brother Silvestri us Perpetus, artis sutor and by the grandson Aurelius Silvinius.

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