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Categoría: Historia, teoría literaria y crítica

Guia Premios 2008-2009 Concursos (Herramientas)

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Al Poe creador de géneros, se añade el Poe teórico y esteta de la literatura. It looks not so much at what something means, but more at how, in what manner, something exists. En la literatura, sirvió para que los autores se interesaran por el presente, la realidad inmediata, viendo en ella un medio parra exponer las circunstancias de manera objetiva y criticar los vicios y los defectos de la sociedad de entonces. Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea r sobre las líneas de influencia que han intervenido en la configuración o de su pensamiento literario o.

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Todos somos Kafka

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Ninguna de estas tres teorías de la Ficción pueden explicar lo que la ficción es, porque se basan en reduccionismos epistemológicos (a M1 y a M2) y en aberraciones gnoseológicas (en M3). Su prop�sito principal es dejar saber si vale la pena leer el libro que est� en discusi�n. La literatura es una actividad l�dica y una tarea de profundizaci�n en la vida y en la realidad. Debe cons- truirse, en consecuencia, una nueva manera de leer el texto, de valorar las implicaciones simbólicas con que los hombres y las mujeres lo habitan; ese material ha de utilizarse para definir un proceso de «escritura» que permita comprender, desde esas perspectivas temáticas, la nueva identidad con- quistada.

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Austria, España y Europa: identidades y diversidades

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El lector también presenta una dualidad: es una nueva unidad y consume la novela. Quizá la diferencia entre historia y ficción es que la primera es imaginación reproductiva y la segunda, imaginación productiva:"Las ficciones reorganizan el mundo en función de las obras y esas obras en función del mundo". (6) Una obra literaria no es autorreferencial solamente, según afirmaba Jakobson, es más bien una obra con una referencia desdoblada, siempre hay referentes, y el carácter de escritura que permite a un texto traspasar tiempo y espacio conduce a la infinita recontextualización, a la infinita interpretación, los referentes se deslizan también en el tiempo y son atribuciones de los lectores. (2) Rosa Krauze de Kolteniuk, Los seres imaginarios.

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LOS MEJORES RELATOS DE CIENCIA FICCION (Alfaguara Juvenil)

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Eichenbaum. con la valoración de la lógica. el estudio de los signos. referido a situaciones de crisis y de ruptura vital (Dostoievski). Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea 352 r 17. señala Barthes que la práctica de la creación textual ha tenido. históricamente. El mundo real puede ser descrito bajo otros nombres o circunstancias no tan reconocibles. así por tanto hay que valorar la distinción entre mundo real o biológico y el mundo cultural o histórico por otra.

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Cuentos de terruno

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Meyer-Lübke, lo que equivale a decir de la tradición lingüística positivista (atenta sólo a la evolución de los fenóme- nos lingüísticos, no al hecho en sí mismo), y de F. En este sentido, la NNH es una modalidad crítica para entender el tema del “archivo” como expresión central del oficio del historiador (recordar mi interés de plantear la NNHL como una “teoría” desarticuladora del “archivo”. Por todo lo anteriormente expuesto considero que la sublevaci�n de Fuenteobejuna no se debi� solamente a una explosi�n de ira popular de unos vecinos airados por las ofensas sobre todo sexuales, como dice Lope, que el Comendador infring�a a sus mujeres, ni por los desmanes que en asunto de pechos y tributos eran objeto por parte de Fern�n G�mez de Guzm�n.

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Novalis. La Nostalgia De Lo Invisible (La Dicha de

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Y a la manera singular que tiene cada autor de combinar los elementos del lenguaje y de utilizar sus posibilidades expresivas es lo que se conoce con el nombre de estilo. De la mezcla de lo racional e irracional resultan formas de expresión como la paradoja, el oxímoron, la sinestesia, la cenestesia, la hipérbole, la repetición, el hipérbaton, la anáfora y las otras figuras de repetición, la antítesis violenta, el contraste, el zeugma, etc. - La figura fundamental del barroco literario es la metáfora, que se constituye en el instrumento por excelencia para crear una expresividad misteriosa, una revelación de recónditas analogías que el poeta ve en la realidad y una transfiguración fantástica del mundo empírico.

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Para Entender A Góngora (El Acantilado)

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R. pp. es importante mencionar los trabajos de 1975 de Fern do Lázaro Carreter. tras la sistemática señalización de equivalencias fo ticas. Sin embargo, los formalistas fueron conscientes de la peculiar dimensión científica de la literatura: no pretendían fijar ver- dades absolutas, de certeza irrevocable, sino fundamentar unos «principios concretos» en función de unos «materiales» analizados, con la prevención de que todas las observaciones formuladas habrían de estar sujetas a posibles correcciones En todo caso, la importancia de los análisis revelaron proce- dimientos técnicos, operativos en el nivel fono-estilístico del verso, así como en el semántico del lenguaje literario.

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Manuel Vázquez Montalbán desde la memoria

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Es lógico entonces que los intelectuales de Frankfurt valoraran po­ sitivamente las obras experimentales y rechazaran las comprometidas con ideologías precisas. productos de un trabajo social. a lo que renuncian y de lo que toman su contenido. cit.9. entran en comunicación con lo empírico. a la determinación de esos esquemas de pensamiento que definen. por ejemplo. El pensamiento de Bajtin y la ideología contemporánea. Es fácil encontrar propuestas de cánones o reflexiones ligadas a la formación de modelos culturales en los que emerge una producción que responde a unos mismos esquemas.

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Ojo vivo, el

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Zavala Díaz, Ana Laura: De asfodelos y otras flores del mal mexicanas. Por tanto, si una obra estética es resultado de una «impresión», lo que debe hacer el crítico es intentar reproducir esa impresión — o intui- ción — sobre la que se ha generado la obra de arte. The dialogics o f critique. ob. para demostrarlo. Con su tercer libro� �La posesi�n del miedo� Alas confirma que su enfado con la, probablemente mal llamada, poes�a de la experiencia, era ocasional y m�s te�rico que pr�ctico.� [15] Por ejemplo: Jim�nez Mill�n 1994, Provencio 1994, Mart�n 1995 o Prieto de Paula 1995.

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Estuche Integral +Cartas A Betty

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En Un recuerdo de infancia de Leonardo da Vinci (1910), Freud establece cómo estudiar una obra y relacionarla con la personalidad del artista a partir de un recuerdo de la infancia, y establece que la obra y la psicología de un autor pueden interrelacionarse para, a partir de una, explicar la otra. Si es ficci�n, �est� la historia contada cronol�gicamente o en retrospectiva? Las Vanguardias en América Latina, grupos estéticos y características. Desde la segunda mitad del siglo XX se han producido importantes cambios respecto a la inclusión en la agenda de los protocolos científicos sociales y humanísticos, las problemáticas que se iban registrando o mejor, emergiendo como prácticas y configuraciones del cuerpo en relación a la subjetividad, a los vínculos intersubjetivos, a las ideas entorno a territorio y espacio.

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